Recherche de "Ryan Murphy"

Venu à Paris pour assurer en coup de vent la promotion d’Invisible Man, Jason Blum est sans doute le seul producteur indépendant actuel à avoir imposé sa marque dans une industrie hollywoodienne trustée par les majors. Échanges avec un homme à la tête d’un petit empire cinématographique en constante ascension.

La huitième saison de American Horror Story aura dérouté jusqu’aux plus fervents défenseurs de ses grandiloquents excès. Elle s’inscrit pourtant dans la continuité logique des productions Ryan Murphy, et de leur dynamitage en règle de la « culture Camp » (voir définition plus bas). Démarrée il y a quinze ans, cette embardée théorique atteint depuis 2017 un zénith fascinant qui culmine avec American Horror Story : Apocalypse, dont la diffusion sur Canal+ Séries vient de prendre fin.

La cinéphilie tendance Mad vit actuellement un paradoxe insupportable : les studios rivalisent d’énormes projets inspirés de fleurons jusqu’ici considérés comme de la « simple » contre-culture. Une victoire absolue de la sphère geek, totalement imprévisible il y a quinze ans, mais contrainte de marcher dans les clous de l’époque. Les Cassandre ont beau nous jouer de la harpe régulièrement, à chaque contre-performance d’un budget démesuré, le système ne semble pas parti pour s’effondrer de sitôt.

Un fait divers sordide, son adaptation très libre, des plaintes judiciaires et un remake qui n’en est pas tout à fait un... Peut-on penser aujourd’hui The Town That Dreaded Sundown versions 1976 et 2014 comme une entité à part entière ? Deux films qui n’en feraient qu’un. Une toute première fois on ne peut plus particulière qui débute en 1946 et s’achève en 2014.

Toujours inédite chez nous, la suite/remake plutôt réussie de The Town That Dreaded Sundown sortira en vidéo en Allemagne le 3 septembre prochain.

À son ami Piéral lui rapportant que son nanisme dérange la vue des autres, Jean Cocteau répond : « Eh bien, dérange-les ! C’est ce qui peut leur arriver de mieux. ». Revenons sur un siècle de dérangements, depuis Kobelkoff, le torse vivant sibérien, forain visionnaire se filmant, dès 1900, dans des numéros de dextérité avec son seul moignon de 20 cm, jusqu’à l’« elephant man » croisé par Scarlett Johansson dans UNDER THE SKIN et la monstrueuse parade de la nouvelle saison d’AMERICAN HORROR STORY. Les freaks au cinéma – et à la télé – dérangent pour diverses motivations, entre fascination et répulsion, poésie et exploitation.