Recherche de "RoboCop 2"

En cette fin 2018, deux films majeurs, Climax de Gaspar Noé et Suspiria de Luca Guadagnino, optent pour des crédits plus ou moins stylisés. Conçues par les designers Tom Kan (Enter the Void) et Dan Perri (Taxi Driver, Les Griffes de la nuit et une palanquée d’autres films cultes), ces ouvertures nous donnent l’occasion de nous pencher sur l’art des génériques, vecteur de créativité trop rarement apprécié à sa juste valeur. OEuvres à part entière capturant l’essence du long-métrage qu’elles accompagnent, ces séquences sont souvent le fruit d’expérimentations audacieuses, comme l’expliquent des artistes qui ont fait entendre leur voix au sein du medium…

Artisan des effets spéciaux bien connu des consommateurs de séries B des années 80/90, Todd Masters a pu collaborer avec des cinéastes comme John Carpenter, John McTiernan, Stephen Hopkins, William Friedkin, Brian Yuzna, James Gunn, David Twohy ou Shane Black. Retour sur une carrière à la fois discrète et remarquable, qui court de l’Âge d’Or des effets pratiques à la prise de contrôle du numérique.

Les cinéphiles nés après 1991 ne saisissent probablement pas l’importance de Terminator 2 dans l’évolution du paradigme hollywoodien. Galvanisé par le phénomène de société qu’avait provoqué le Batman de Tim Burton deux ans plus tôt, le mastodonte de James Cameron acheva de redéfinir la manière de concevoir et de marketer un bon blockbuster. Mais T2 avait pour lui un atout imparable vis-à-vis de la concurrence : c’était, d’un point de vue strictement artistique, un pur chef-d’oeuvre. Vingt-six ans plus tard, Cameron a décidé de donner une seconde jeunesse à son film matriciel, via une conversion 3D exceptionnelle…

Alors qu’il brille dans ANOMALISA, le génial Tom Noonan (LE SIXIÈME SENS, ROBOCOP 2, LAST ACTION HERO) a accepté de se prêter au jeu du Top 5… et se livre au passage à une autoanalyse aussi touchante qu’inattendue.

Février 2015, Berkeley, Californie. Dans les locaux historiques de Tippett Studio, où naquirent les trucages de ROBOCOP 2, JURASSIC PARK et STARSHIP TROOPERS, deux générations d’artistes collaborent à la réalisation d’une séquence de stop motion pour LE RÉVEIL DE LA FORCE…

En un peu plus d’un demi-siècle, l’intelligence artificielle est parvenue à s’imposer comme un facteur déterminant dans le processus d’évolution humaine. Tandis que le serpent commence tout juste à se mordre la queue dans le monde réel, le 7e Art tire la sonnette d’alarme depuis des décennies, en s’appuyant sur des théories scientifiques documentées et concrètes. À l’occasion des sorties d’EX_MACHINA et AVENGERS : L’ÈRE D’ULTRON, nous vous proposons de revenir sur les titres et les thèmes majeurs d’un des genres les plus prophétiques qui soient.

Un pavé nippon proposant une plongée psycho-existentialiste, la genèse d’un géant de l’entertainment moderne et un retour sur le mecha-flic de Delta City : 2015 a le vent en page !

Occupé par les effets visuels de JURASSIC WORLD et la réalisation de MAD GOD : PART 2, Phil Tippett a trouvé quelques minutes pour participer à la rubrique Give Me Five, dans laquelle un artiste commente chaque mois cinq films qui l’ont marqué à vie.

Suite et fin de l’interview fleuve de Chris Walas, entamée dans les numéros 222 et 223 de Mad Movies. L’artiste revient pour vous sur ses tout-débuts, quelques séquences célèbres de Gremlins et divers travaux plus ou moins personnels, dont Arachnophobia.

Si la carrière de scénariste d’Edward Neumeier compte moins d’une dizaine de titres, on y trouve tout de même deux chefs-d’œuvre de la science-fiction pour adultes : Robocop et bien sûr Starship Troopers, dont il vient de réaliser une suite DTV.

Frank Miller, qui s’apprête à retrouver Robert Rodriguez pour co-réaliser Sin City 2 et avoue avoir été enthousiasmé par Shoot’Em Up, nous explique humblement sa vision de The Spirit…