Recherche de "Les Innocents"

La littérature fantastico-horrifique précède naturellement le cinéma dans l’expression artistique de la peur et de ses innombrables vecteurs. Elle n’a jamais cessé d’alimenter les scénaristes, qui se sont nourris aussi bien de ses mythes immortels que de l’imaginaire d’artisans plus confidentiels, mais pas moins imaginatifs. De la page à l’écran, entre symbiose et trahison, s’opère un processus mystérieux que nous avons choisi d’explorer à travers une sélection de mémorables transpositions cinématographiques de fleurons de l’épouvante papier.

Un hors-série entier ne suffirait pas à traiter la totalité des films consacrés aux sectes, dont The Wicker Man est l’un des plus illustres représentants. Nous avons donc choisi d’éviter les classiques du genre ou les titres trop récents pour aller déterrer quelques pépites méconnues ou rarement évoquées. Bienvenue chez les dingues.

Avec Cursed : la rebelle, Frank Miller et son acolyte Tom Wheeler racontent l’histoire d’Excalibur à travers les origines de la Dame du lac. Juste avant de découvrir la première saison (dès le 17 juillet sur Netflix), preview et rencontre avec le showrunner.

Deux films seulement pour le cinéma, puis une carrière imposante à la télévision, aussi bien en Argentine qu’en Espagne. Étrange parcours que celui du surdoué Narciso Ibáñez Serrador, père spirituel du fantastique ibérique moderne…

Si on vous a collé le roi des lézards en couverture de ce numéro, c’est bien entendu pour vous dire tout le bien qu’on pense de son retour en grâce, mais aussi des films qu’on attend le plus au cours des mois qui viennent. Tour d’horizon non exhaustif, totalement subjectif et par genres d’une année 2019 qui promet du lourd et du cochon.

Un grand nom de la science-fiction britannique. Écrivain et scénariste, Nigel Kneale imagine avec Bernard Quatermass un personnage discrètement héroïque, ultime rempart de la Terre contre diverses menaces extraterrestres, d’abord télévisuelles, puis cinématographiques sous l’étendard Hammer Films.

Transfuge de la série Chapeau melon et bottes de cuir, Robert Fuest arrive bien tard sur le marché du fantastique gothique, à la toute fin des années 60, au moment où les murs des maisons Hammer et Amicus commencent à se fissurer. Mais, in extremis, il se distingue par sa capacité à tirer parti d’une histoire de vengeance qui, sans sa fantaisie pince-sans-rire, aurait probablement très mal tourné…

Rencontré à l’occasion de la sortie de Quelques minutes après minuit, sur lequel nous nous attardons dans ce numéro 303, Juan Antonio Bayona a accepté de se prêter au jeu du Give Me Five. Éclectique, la sélection permet de mieux comprendre les motivations de l’auteur de The Impossible et L’Orphelinat.

Faire marcher les mécanismes de la peur est devenu un exercice citationnel pour certains réalisateurs à court d’idées. Ça pompe, ça recycle, mais est-ce que ça marche ?

Originaire d’Autriche, un premier long-métrage qui, avec une rare économie de moyens, glisse d’une intrigue plausible à une autre, plus surprenante, plus dérangeante…

Le Diable se choisit des adversaires émérites. Il n’a que faire des petites gens. Tant pis si pour atteindre de telles proies, il manipule voire maltraite le commun des mortels, chez Friedkin dans l’Amérique des années 70 ou chez Mungiu en pleine Moldavie orthodoxe.

Alors que la postproduction du film touche à sa fin, Guillermo del Toro a accepté de nous parler en exclusivité de CRIMSON PEAK, dont la sortie dans l’Hexagone est prévue pour le 11 novembre 2015. Pour son retour au cinéma d’horreur gothique, le réalisateur de L’ÉCHINE DU DIABLE et LE LABYRINTHE DE PAN nous réserve semble-t-il quelques sacrées surprises.

Avec Crimson Peak, un véritable auteur s’attaque au film de maison hantée en le ramenant dans le giron d’une tradition gothique parfois jugée poussiéreuse. L’occasion de revenir sur les œuvres du genre qui ont su se distinguer par la personnalité de leur réalisateur ou permettre à des artisans d’être touchés par la grâce.

Du 17 juillet au 6 août derniers, la manifestation montréalaise continuait sa folle croissance, en projetant cette année plus de 160 longs-métrages. Mais l’abondance avait du bon, car la sélection de la première semaine montrait que le meilleur est souvent à trouver parmi ces « petits » films fleurissant à l’ombre des têtes d’affiche.