Recherche de "L'Espion qui m'aimait"

Expérience sensorielle dont les choix de mise en scène radicaux ont provoqué la colère de nombreux « fans » (c’est presque une qualité, en ces temps de conformisme quasi contractuel), le Godzilla de Gareth Edwards a rencontré un succès inespéré au box-office, poussant Warner Bros. et Legendary Pictures à créer un très opportuniste « MonsterVerse ». Confiée à Michael Dougherty, l’inévitable séquelle s’éloigne heureusement du traitement anecdotique et bêtement transitoire de Kong : Skull Island…

L’histoire d’un homme qui est devenu celui qu’il ne voulait pas devenir. Et a fini par s’en accommoder. D’abord hostile à l’idée de mettre en scène des marionnettes, Gerry Anderson développe une sincère passion pour ses héros inanimés, évolution symbolisée par un titre, Thunderbirds, alias Les Sentinelles de l’air.

Quatre années se sont écoulées depuis la sortie du Hobbit : la bataille des cinq armées, et Peter Jackson revient déjà avec une saga de science-fiction aux proportions colossales, adaptée du roman Mécaniques fatales de Philip Reeve. Épuisé par sa seconde trilogie en Terre du Milieu, l’auteur de Fantômes contre fantômes se contente cette fois-ci d’une double casquette de scénariste/producteur et confie la réalisation à Christian Rivers, son story-boardeur en chef depuis Braindead. Le projet étant de loin le plus alléchant du moment en matière de blockbuster de studio, nous avons traversé l’Atlantique pour visionner une demi-heure du film et échanger longuement avec Jackson et Rivers.

Gigantesque production indépendante distribuée à l’aveugle par une major hollywoodienne, le premier Kingsman aurait pu signer la fin prématurée de la carrière de Matthew Vaughn. Son succès au box-office a au contraire renforcé l’autonomie du cinéaste, et Le Cercle d’or semble pensé pour créer un empire. Derrière l’apparente sécurité du projet, boosté par la réputation grandissante de l’original, Kingsman 2 se paie tout de même quelques sacrées prises de risques…

À son ami Piéral lui rapportant que son nanisme dérange la vue des autres, Jean Cocteau répond : « Eh bien, dérange-les ! C’est ce qui peut leur arriver de mieux. ». Revenons sur un siècle de dérangements, depuis Kobelkoff, le torse vivant sibérien, forain visionnaire se filmant, dès 1900, dans des numéros de dextérité avec son seul moignon de 20 cm, jusqu’à l’« elephant man » croisé par Scarlett Johansson dans UNDER THE SKIN et la monstrueuse parade de la nouvelle saison d’AMERICAN HORROR STORY. Les freaks au cinéma – et à la télé – dérangent pour diverses motivations, entre fascination et répulsion, poésie et exploitation.