Recherche de "Jonathan Nolan"

Le cinéma n’a pas attendu le réchauffement climatique pour faire son beurre sur les menaces existentielles pesant sur l’Humanité. Mais que se passe-t-il, pour le genre phare de l’imaginaire et de tous les possibles, quand la réalité le dépasse sur le terrain de l’alarmisme ? Tour d’horizon de la contre-attaque par la (science) fiction, des ricanements de Black Mirror aux mises en abyme vertigineuses de Westworld, en passant par toutes les nuances de pré-apocalypse.

Après la perfection de la première salve d’épisodes, la saison 2 de Westworld, excellente adaptation sérielle du film de Michael Crichton, était attendue au tournant. Elle est désormais diffusée sur OCS, 24 heures après les États-Unis.

Un parc d’attractions aux allures d’Ouest sauvage devient une terre de carnage lorsque les robots qui le peuplent se retournent contre les malheureux visiteurs. Efficace, le concept avait déjà nourri chez Michael Crichton une série B visionnaire, annonciatrice de Terminator et Jurassic Park. Quarante ans plus tard, J.J. Abrams y décèle un terreau d’expérimentation idéal pour disserter sur les dérives technologiques de notre temps.

Formé sur PITCH BLACK, ABÎMES ou LA LIGUE DES GENTLEMEN EXTRAORDINAIRES, Paul J. Franklin passe un cap déterminant lorsqu’il supervise pour Christopher Nolan les effets visuels de BATMAN BEGINS en 2005. Neuf ans et quatre collaborations plus tard, Franklin retrouve le cinéaste pour les besoins d’INTERSTELLAR, dont les trucages à la fois classiques et innovants soulignent l’extrême singularité du projet dans le paysage cinématographique actuel.

Il était difficile de publier une critique d'Interstellar avant sa sortie en salles, les choix narratifs de Christopher Nolan ne pouvant être analysés sans que l'on entre dans les détails. Attention, cette critique comportera par conséquent quelques sérieux spoilers, et l'on conseille vivement aux lecteurs qui n'auraient pas encore découvert le film de le voir immédiatement en salle ; que l'on soit d'accord ou non avec les options retenues par le cinéaste, le long-métrage vaut d'être consommé sur écran géant.