Recherche de "House of Horrors"

La Hammer et Roy Ashton, une histoire aussi houleuse qui passionnelle qui donnera naissance, souvent dans des conditions spartiates, à de puissants mythes cinématographiques. Mais cette belle relation ne sera pas exclusive, l’artiste se mettant également au service du plus grand rival de la firme au marteau…

À l’opposé de Christopher Lee, Peter Cushing, Vincent Price et Boris Karloff, Michael Gough n’a jamais été une « horror star » de premier plan. Pourtant, réhabilité sur le tard par Tim Burton, il a su se singulariser et occuper une place importante dans un genre toujours en quête de gentleman à faire basculer du côté obscur de la force…

D’un côté, Son of Ingagi (1940), premier film d’horreur au casting entièrement composé d’acteurs afro-américains. De l’autre, The Blood of Jesus (1941), premier film fantastique mis en scène par un réalisateur afro-américain. Un double Toute Première Fois et l’occasion d’évoquer la carrière de Spencer Williams, scénaristes des deux films comptant parmi les « granddaddy » de la blaxploitation.

Si la Amicus de Max Rosenberg et Milton Subotsky prospère pendant une dizaine d’années sur le même créneau que la Hammer, la firme connaît un déclin très différent, non pas provoqué par l’essoufflement du marché de l’épouvante gothique, mais par une simple brouille…

À son ami Piéral lui rapportant que son nanisme dérange la vue des autres, Jean Cocteau répond : « Eh bien, dérange-les ! C’est ce qui peut leur arriver de mieux. ». Revenons sur un siècle de dérangements, depuis Kobelkoff, le torse vivant sibérien, forain visionnaire se filmant, dès 1900, dans des numéros de dextérité avec son seul moignon de 20 cm, jusqu’à l’« elephant man » croisé par Scarlett Johansson dans UNDER THE SKIN et la monstrueuse parade de la nouvelle saison d’AMERICAN HORROR STORY. Les freaks au cinéma – et à la télé – dérangent pour diverses motivations, entre fascination et répulsion, poésie et exploitation.