Recherche de "Doug Chiang"

Intégrant ILM en 1993 pour les besoins de Casper, Roger Guyett grimpe progressivement les échelons de la société de George Lucas, grâce à des projets aussi fous que Twister, Coeur de dragon, Mars Attacks! ou encore l’inoubliable Speed 2 : cap sur le danger. Promu superviseur VFX sur Il faut sauver le soldat Ryan (il retrouvera Spielberg 20 ans plus tard sur Ready Player One), l’artiste participe à quelques-unes des sagas les plus emblématiques des années 2000, dont Harry Potter, Pirates des Caraïbes et la prélogie Star Wars. Guyett est de nouveau projeté dans l’univers galactique de Lucas en 2015 et hérite quatre ans plus tard de L’Ascension de Skywalker, climax d’une saga qui a changé à jamais l’Histoire des effets visuels.

Que J.J. Abrams soit engagé pour relancer la saga Star Wars n’était pas une grande surprise en soi. Que Rian Johnson soit propulsé à la tête du très redouté Épisode VIII, c’était déjà plus étonnant. Lucasfilm et Kathleen Kennedy ont a priori joué l’audace en confiant leur bébé de 200 millions de dollars à un auteur fondamentalement indé, dont la créativité éclataient tout au long de Brick et de Looper. Alors que les productions de Rogue One et Solo ont connu de sacrés remous, et que Colin Trevorrow s’est vu retirer le contrôle d’Épisode IX, on était en droit de s’interroger sur la marge de manoeuvre de Johnson en coulisses des Derniers Jedi… Pourquoi ne pas directement lui poser la question ?

Le Blu-ray du Réveil de la Force est enfin disponible dans les bacs, et malgré une qualité technique impressionnante, c'est une sacrée déception. Entre des scènes coupées sans effort de contextualisation, une absence de 3D et de commentaire audio, ou encore un making of corporate n'évoquant à aucun moment l'accident d'Harrison Ford (vous savez, ce petit événement qui a entraîné la réorganisation de deux mois de tournage), on est loin des éditions passionnantes et expérimentales de la prélogie de Lucas. Autre frustration : le peu d'intérêt porté par l'équipe de Laurent Bouzereau au travail de Production Design. Raison de plus pour aller chercher nous-mêmes Doug Chiang, et causer avec lui des deux ans de recherches nécessaires à la conception du long-métrage...