Recherche de "Diversion"

Grâce à lui, Chapeau melon et bottes de cuir est devenu une fiction innovante, en phase avec son temps, culte dès sa diffusion. Autodidacte à peine scolarisé, le scénariste Brian Clemens a marqué le fantastique britannique, aussi bien sur le petit écran que sur le grand, où il a notamment contribué à façonner la légende Hammer.

La crise inédite que nous traversons a bien sûr été accompagnée de son lot de théories complotistes, désignant par exemple Bill Gates comme une sorte d’Antéchrist voulant implanter des puces microscopiques dans le corps des citoyens américains via d’éventuels vaccins. L’idée est suffisamment stupide pour avoir fait le tour du globe… pardon, de la Terre plate. Délires conspirationnistes mis à part, le Grand Confinement aura permis à de nombreux chefs d’État de multiplier les manoeuvres politiques, et les corporations ont augmenté leur capital de plusieurs dizaines de milliards sur le dos de leurs fidèles consommateurs. Cette ambiance délétère nous a inspiré un focus sur le cinéma de genre paranoïaque qui n’avait, étrangement, jamais fait l’objet d’un dossier dans les pages de Mad.

Régulièrement, un film indépendant soulève une certaine effervescence dans le circuit des festivals internationaux, avant d’échouer chez nous directement en vidéo. Depuis sa première à Toronto, Freaks a remporté près d’une dizaine de trophées, et en dépit de son arrivée en France par la petite porte, il constitue l’un des premiers événements cinéphiliques de cette nouvelle année.

Un réalisateur anglo-américain d’une absolue discrétion qui, fortement ébranlé par deux expériences difficiles, prendra finalement le chemin de la télévision. Pourtant, au cinéma, Le Métro de la mort, Réincarnations et le polar Vice Squad : descente aux enfers laissaient augurer une carrière riche et fournie…

Si David Warbeck est surtout connu pour sa participation à un film dénué de tout élément fantastique ou horrifique, ces genres n’ont cessé d’infuser sa filmographie, à travers des personnages stéréotypés auxquels il apporte un petit quelque chose qui fait toute la différence.

La ressortie en salles, le 17 juillet chez Les Films du Camélia, de quatre psycho-thrillers du Maestro datant de sa période « pré-zombies » permet la réévaluation d’oeuvres longtemps considérées comme transitionnelles, mais dont la popularité ne cesse de croître auprès des fans, et dont les thématiques se révèlent particulièrement en phase avec notre temps.

Vingt-six ans que les terres vosgiennes abritent le Festival du Film Fantastique de Gérardmer, et à peu près autant d’années que la Mad Team s’incruste pour hanter les sélections. Avec à la clé, comme chaque fois, une radiographie aiguisée de la programmation, avec ses points faibles mais aussi ses temps forts, que l’on doit cette année à un huis clos zoologique, une petite fille fugueuse et un efficace doublé coréen.

La huitième saison de American Horror Story aura dérouté jusqu’aux plus fervents défenseurs de ses grandiloquents excès. Elle s’inscrit pourtant dans la continuité logique des productions Ryan Murphy, et de leur dynamitage en règle de la « culture Camp » (voir définition plus bas). Démarrée il y a quinze ans, cette embardée théorique atteint depuis 2017 un zénith fascinant qui culmine avec American Horror Story : Apocalypse, dont la diffusion sur Canal+ Séries vient de prendre fin.

Une explosion. Voilà en tout et pour tout ce que James Mangold concède au fameux cahier des charges des superproductions hollywoodiennes dans Logan, neuvième et ultime aventure de Wolverine à l’écran. Pire, le cinéaste bride son effet via un montage elliptique, jouant ironiquement sur le hors champ. « Mon explosion est très conventionnelle » remarque Mangold dans l’interview qui suit. Logan, en revanche, ne l’est pas.

Alias Martin Dolman ou Christian Plummer selon les circonstances, Sergio Martino aura marqué le cinéma populaire italien de son empreinte. D’abord en lettres de sang avec le giallo, puis par le biais de l’aventure fantastico-exotique et de la science-fiction, genres dans lesquels il parvient à se distinguer malgré des moyens financiers réduits.