Recherche de "Bernardo Bertolucci"

Le coproducteur anglais de First Love, le dernier yakuza est une véritable légende du métier, globe-trotter infatigable qui a monté des projets aux quatre coins du monde tout en accompagnant les oeuvres les plus gonflées de nombreux cinéastes : Takashi Miike, mais aussi Nicolas Roeg, Nagisa Ôshima, David Cronenberg, Bernardo Bertolucci et tant d’autres.

Revisiter le plus argentien des films de Dario Argento ? Blasphème. Le confier à un cinéaste chouchou de l’intelligentsia branchée ? Trahison. Obtenir, au final, un Suspiria 2018 absolument… passionnant ? Confusion, tout d’abord. Puis bonheur intense de constater que, dans le marasme créatif qui englue l’horreur (et plus largement le cinéma) moderne, on peut encore être surpris face à une entreprise aussi mercantile que le remake d’un classique intouchable et absolu.

Ce cinéaste rare à tous les sens du terme (il a fait très peu de longs-métrages) était l’un des invités de marque du dernier festival fantasia de Montréal. Et c’est tant mieux, car nous avons enfin pu interroger une des idoles de Fausto Fasulo, qui vénère Le Métro de la mort, Réincarnations et Vice Squad.

Durant la première partie de sa carrière, Giannetto De Rossi s’attache à embellir les stars italiennes et étrangères. Au milieu des années 70, il glisse du glamour à l’horreur totale lorsqu’on lui demande d’imiter les morts-vivants du Zombie de George Romero. Grand écart pour un artiste qui manie avec la même inventivité le crayon à sourcils et les prothèses de chair putréfiée

Les voies de la distribution sont pour le moins impénétrables. Contre toute attente, Carnage, petit slasher du début des années 80, refait surface sur le grand écran à peine quelques mois après sa sortie en Blu-ray. Une belle occasion de revenir sur la production qui marqua les débuts des tumultueux frères Weinstein. S’il n’est ni le plus original, ni le meilleur du genre, le film de Tony Maylam en demeure l’un de ses échantillons les plus soignés. Souvenirs, souvenirs…

Réalisateur de Henry, portrait d’un serial killer, Mad Dog and Glory et Sexcrimes, John McNaughton doit bientôt retrouver Michael Rooker pour le thriller A Good Man is Hard to Find. En attendant, voici son Give Me Five.

Loufoque, fantasque, grotesque, déroutant, stimulant et énervant, IDENTIKIT ne ressemble à rien de connu. Ce n’est ni une réussite absolue, ni un raté excentrique, ni une oeuvre d’art brut. Ça pourrait être un giallo sans les meurtres, aussi bien qu’une réflexion métaphysique sur la solitude et la folie. Mais ce très étrange film de Giuseppe Patroni Griffi est avant tout un one woman show, celui d’Elizabeth Taylor, une star américaine essoufflée et parachutée dans un Rome de mauvais rêve.

Connu des amateurs de giallos pour sa TARENTULE AU VENTRE NOIR, l’Italien Paolo Cavara a néanmoins débuté sa carrière dans la fiction avec un très curieux LA CIBLE DANS L’OEIL. La chose ne déchaîna guère l’enthousiasme, mais sous les jupes de ce film d’aventure sauvage à la saveur aigre se dissimule l’histoire d’un cinéaste qui s’est aventuré trop loin dans les marécages du documentaire sensationnaliste.

Alors qu’il brille dans ANOMALISA, le génial Tom Noonan (LE SIXIÈME SENS, ROBOCOP 2, LAST ACTION HERO) a accepté de se prêter au jeu du Top 5… et se livre au passage à une autoanalyse aussi touchante qu’inattendue.

Décédé d’une rupture d’anévrisme à l’âge de 37 ans, Rainer Werner Fassbinder a vécu aussi vite qu’il a filmé. Hantée par le spectre du nazisme et habitée par un amour inconditionnel des formes hollywoodiennes, son oeuvre, turbulente, excessive et tentaculaire ne comporte pourtant qu’un seul essai dans le genre SF : le visionnaire LE MONDE SUR LE FIL. Vingt-cinq ans avant MATRIX, ce téléfilm-fleuve de plus de trois heures décrivait avec un culot monstre les dérives d’un monde gangréné par un univers virtuel.

Demeuré longtemps invisible en France, un giallo implanté à Venise, une cité où, entre des meurtres d’enfants et une grisaille persistante, il ne fait pas toujours bon vivre.