Recherche de "Barry Levinson"

La crise inédite que nous traversons a bien sûr été accompagnée de son lot de théories complotistes, désignant par exemple Bill Gates comme une sorte d’Antéchrist voulant implanter des puces microscopiques dans le corps des citoyens américains via d’éventuels vaccins. L’idée est suffisamment stupide pour avoir fait le tour du globe… pardon, de la Terre plate. Délires conspirationnistes mis à part, le Grand Confinement aura permis à de nombreux chefs d’État de multiplier les manoeuvres politiques, et les corporations ont augmenté leur capital de plusieurs dizaines de milliards sur le dos de leurs fidèles consommateurs. Cette ambiance délétère nous a inspiré un focus sur le cinéma de genre paranoïaque qui n’avait, étrangement, jamais fait l’objet d’un dossier dans les pages de Mad.

Découvert par Rick Baker sur Greystoke, la légende de Tarzan, Stephen Norrington travaille sur les effets spéciaux de maquillage d’Aliens, le retour, Le Secret de la pyramide ou encore Gremlins 2, avant de passer à la réalisation sur Death Machine. Surtout connu pour l’excellent Blade, le cinéaste a disparu du jour au lendemain après La Ligue des gentlemen extraordinaires. Après des mois de recherche, nous l’avons retrouvé et soumis à l’exercice périlleux de l’interview carrière !

Le 29 juin prochain chez nous, et le 1er juillet aux États-Unis, sortira AMERICAN NIGHTMARE 3 : ÉLECTIONS. Ceci quelques mois avant la vraie élection présidentielle américaine, qui promet d’être un sacré cirque médiatique. Un non-hasard du calendrier qui démontre que le cinéma fantastico-horrifique yankee continue de véhiculer une certaine charge politique malgré la stérilité idéologique qui imprègne l’entertainment de masse. Petit retour sur l’évolution d’un genre ô combien complexe, partagé entre exploitation et subversion, et qui a épousé, commenté et même devancé les changements radicaux d’un pays à jamais défiguré par les événements du 11 septembre 2001.

Décédé d’une rupture d’anévrisme à l’âge de 37 ans, Rainer Werner Fassbinder a vécu aussi vite qu’il a filmé. Hantée par le spectre du nazisme et habitée par un amour inconditionnel des formes hollywoodiennes, son oeuvre, turbulente, excessive et tentaculaire ne comporte pourtant qu’un seul essai dans le genre SF : le visionnaire LE MONDE SUR LE FIL. Vingt-cinq ans avant MATRIX, ce téléfilm-fleuve de plus de trois heures décrivait avec un culot monstre les dérives d’un monde gangréné par un univers virtuel.