Recherche de "Avengers: Endgame"

Fede Alvarez se lance dans la radio (ou presque)

Le cinéma n’a pas attendu le réchauffement climatique pour faire son beurre sur les menaces existentielles pesant sur l’Humanité. Mais que se passe-t-il, pour le genre phare de l’imaginaire et de tous les possibles, quand la réalité le dépasse sur le terrain de l’alarmisme ? Tour d’horizon de la contre-attaque par la (science) fiction, des ricanements de Black Mirror aux mises en abyme vertigineuses de Westworld, en passant par toutes les nuances de pré-apocalypse.

Faut-il désespérer de la dégradation du paysage cinématographique mondial comme du sort de l’Humanité ? L’année Mad 2020 repose pour le moment sur une illusion de la prudence, un tassement de la politique de terre brûlée inflationniste, comme pour faire reculer la peur de l’effondrement et de l’évolution des mentalités.

Lorsque vous lirez ces lignes, Dark Phoenix, l’ultime volet de la saga X-Men avant que la franchise ne soit intégrée au Marvel Cinematic Universe, aura enfin atteint les salles obscures sans que nous ayons pu découvrir la bête dans son intégralité. Le fait que la Fox ait caché si longtemps le long-métrage n’inspire guère confiance, mais il reste difficile de rester de marbre devant ces funérailles annoncées, tant la franchise a contribué à ancrer le genre super-héroïque dans le paysage culturel du XXIe siècle. Retour sur une série tourmentée mais terriblement ambitieuse, qui n’aurait jamais dû perdre son aura de phénomène.

Si on vous a collé le roi des lézards en couverture de ce numéro, c’est bien entendu pour vous dire tout le bien qu’on pense de son retour en grâce, mais aussi des films qu’on attend le plus au cours des mois qui viennent. Tour d’horizon non exhaustif, totalement subjectif et par genres d’une année 2019 qui promet du lourd et du cochon.

Difficile de trouver les mots justes face au gâchis historique que représente Justice League. Cinquième épisode du DC Cinematic Universe, le film devait conclure la trajectoire créative de Zack Snyder, laquelle, qu'on l'apprécie ou non, avait au moins le mérite d'aborder un genre industrialisé sous un angle très personnel. Or, le Justice League qui sort aujourd'hui en salles est l'exact opposé d'une oeuvre d'auteur, un échec critique retentissant, une réorganisation administrative et une tragédie familiale ayant amené Warner à revoir entièrement sa copie à quelques mois seulement de sa deadline...

Marvel tient son rythme de trois films par an : après Les Gardiens de la galaxie Vol. 2 et Spider-Man Homecoming, le studio de Kevin Feige clôt (officiellement) sa trilogie consacrée au personnage de Thor. Après un premier opus sans saveur de Kenneth Branagh et un nanar cosmique bricolé par Alan Taylor, cette troisième itération tente une toute nouvelle approche.

On aurait aimé ne pas avoir à comparer cette nouvelle version de Spider-Man avec la trilogie de Sam Raimi ou les deux longs-métrages de Marc Webb. Seul problème : ce reboot signé Marvel se positionne ouvertement en double négatif des précédentes itérations, la plupart des choix créatifs ayant été pris en réaction aux adaptations existantes. Proposer une lecture originale du comics, pourquoi pas, encore faudrait-il que le ton ne contredise pas la nature profonde du personnage.

Les Gardiens de la galaxie reste l’une des productions les plus inventives, captivantes et sincères de l’écurie Marvel. Attendue au tournant, sa séquelle arrive dans le contexte d’une industrie figée, les majors ré-exploitant de plus en plus dangereusement leurs formules. Transfuge d’un cinéma joyeusement grossier et furieusement indépendant, James Gunn semble avoir toutes les cartes en main pour s’écarter des comic-book movies actuels, et ancrer Les Gardiens de la galaxie vol. 2 dans la tradition de Lucas et Spielberg. Un juste retour des choses, quand on sait que le réalisateur d’Indiana Jones adore le premier volet !