Quand avez-vous commencé à travailler sur Doctor Strange ?

En septembre 2014, donc il y a plus de deux ans. J’ai commencé à travailler directement avec le réalisateur Scott Derrickson et son production designer Charles Wood. Nous avons collaboré très étroitement sur le visuel du film.

Les premières étapes étaient, j’imagine, de traduire les délires de Steve Ditko pour le grand écran ?

Oui. Au tout début, Scott a mis en place une bible visuelle composée de plein d’images de sources différentes, qu’il avait récupérées sur Internet, dans des films, dans des livres… Ces images-clés l’intéressaient, et on les a analysées. On a commencé à se demander comment on allait pouvoir utiliser des illusions d’optique pour représenter la magie dans le film, pour que le résultat soit en accord avec l’histoire. On a élaboré plein d’idées par rapport au script, on a multiplié les tests, et on a fait venir très tôt les responsables de la prévisualisation. Avec The Third Floor (société de previz créée au troisième étage d’ILM pour les besoins de la prélogie Star Wars, puis devenue indépendante au milieu des années 2000 – NDLR), nous avons élaboré les principales séquences à effets visuels. Nous nous sommes très vite rendu compte que l’action allait être extrêmement dynamique. Pour coordonner la caméra, le jeu des acteurs et les trucages, il a fallu faire un travail en profondeur en termes de prévisualisation. Nous avons fait beaucoup de recherches et développement sur la manière de raconter notre histoire de façon visuelle. Ç’a été assez intense à ce niveau-là. D’un point de vue conceptuel bien sûr, mais aussi d’un point de vue technique, pour trouver des méthodes aptes à concrétiser les plans les plus compliqués.

Vous avez travaillé avec plusieurs studios sur Doctor Strange : Industrial Light & Magic, Framestore&h [...]