POUR
roduit efficace mais téléguidé, Le Réveil de la force souffrait surtout d’un choix narratif irréfléchi : en autorisant le Premier Ordre à anéantir la République lors d’une séquence elliptique de 30 secondes, J.J. Abrams et Lawrence Kasdan condamnaient sans s’en rendre compte la Résistance à l’échec, quelles que soient ses actions héroïques à venir. Rian Johnson décide de se saisir de ce piège narratif et d’en tirer l’arc dramatique central de son récit. Attendu comme un space opera épique à mi-chemin entre L’Empire contre-attaque et Le Retour du Jedi, Les Derniers Jedi se révèle être un film de survie souvent glaçant, dont la narration s’articule autour d’une poursuite spatiale de deux heures dans l’esprit de Mad Max : Fury Road. Même lorsque les groupes de personnages s’éparpillent sur différentes planètes, le compte à rebours continue, non pas sous la forme de secondes qui défilent sur un écran, mais via l’exécution de centaines de rebelles. Johnson ne lésine pas sur le bodycount, au point de mettre en danger la notion même d’espoir. L’enjeu est double, en réalité. Le rapport de force écrasant entre les armées de Snoke et de Leia Organa amène en effet le cinéaste à se débarrasser progressivement des derniers oripeaux esthétiques du fameux « héritage Star Wars » pour mieux se diriger vers un univers totalement nouveau, et contraindre les auteurs d’Épisode IX à une démarche inédite. Chronique d’une défaite inéluctable, Les Derniers Jedi va jusqu’à intégrer cette remise en question dans son écriture, un personnage aspirant à laisser mourir le passé tandis qu’un autre ironise sur son statut de légende.
Alors qu’il délaie ses débats d’idées, Johnson met en exergue le jeu sournois de la guerre en rendant visite à des marchands d&rsq [...]