Séquence(s) n°289

Faire marcher les mécanismes de la peur est devenu un exercice citationnel pour certains réalisateurs à court d’idées. Ça pompe, ça recycle, mais est-ce que ça marche ?
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Depuis peu, la citation est devenue une figure de style quasi systématique du cinéma de genre. On se revendique ainsi de tel ou tel courant artistique, ou l’on se contente d’un clin d’oeil à une oeuvre qui a illuminé le parcours du citateur. Quelle qu’en soit la raison, il convient de fédérer un groupe de happy few. Et plus le modèle est méconnu, plus les zélateurs en tireront un sentiment de supériorité. Aveu de faiblesse, la citation est aussi la marque de certains réalisateurs qui se préfèrent soldats d’une armée déjà fournie, sous la coupe normative des studios. Au diable le combat incertain de la création. Il est triste de voir tous ces cinéastes, dont certains sont réellement talentueux, copier leurs illustres ancêtres en oubliant ce qui en faisait le prix : l’originalité. Leur petit savoir-faire se résume à piocher çà et là ce qui leur plaît ou semble répondre, même approximativement, aux exigences d’un pauvre scénario. Mais un épouvantail paré des plus beaux attributs reste un épouvantail. Quand Jack Clayton tourne Les Innocents, un film de fantôme se déroulant à l’époque victorienne, il est loin de se douter que James Wan le citera plus ou moins explicitement une cinquantaine d’années plus tard. L’action est alors transposée à Rhode Island en 1971. À l’image des fantômes, les bonnes idées ne semblent pas être affectées par le temps qui passe. Nombreuses sont celles du film de Clayton qui ont séduit les scénaristes de Conjuring : les dossiers Warren. Le demi-siècle qui sépare les deux films a simplement fini par abolir toute forme de scrupule. 

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