Le thème principal du livre est la différence entre les secrets et les mystères. C’est en tout cas ce que dit la note d’intention de « l’Archiviste » dans l’introduction. Est-ce aussi votre intention en tant qu’auteur ?

Oui, c’est exactement le thème que je voulais explorer. C’est l’une de mes convictions dans la vie. En définitive, on n’élucidera jamais les mystères. On peut les approcher, on peut les ressentir. Ils ont une influence sur nos vies : ils leur confèrent un sens en nous donnant cette impression d’appartenir à quelque chose de plus vaste. On pourrait aussi appeler ça un sentiment spirituel ou religieux, même si je préfère le mot spirituel. Alors que selon moi, nous utilisons les secrets pour imposer des limites aux autres et à nous-mêmes. Les secrets sont des cages dans lesquelles nous enfermons des personnes ou des informations. Nous les utilisons comme un moyen d’exprimer notre pouvoir.


En ce sens, pourrait-on dire que le secret c’est que Laura Palmer a été tuée par son propre père, et que le mystère, c’est la nature exacte de Bob (l’esprit maléfique qui possède le père de Laura et le pousse au meurtre – NDLR) ?

C’est une manière de voir les choses, en effet. Mais c’est vraiment présent à travers tout le livre. Si vous analysez toutes les histoires qui y sont racontées, c’est une constante. Une autre distinction, c’est que les mystères sont plutôt des expériences personnelles, alors que les secrets peuvent devenir des armes pour les gouvernements ou des organisations, qu’ils utilisent contre la population ou contre d’autres pays. Les mystères nous réunissent alors que les secrets nous séparent.

À propos de Bob, dans le livre, il y a un personnage qui s’appelle « Denver Bob », qui disparaît près de la grotte du Hibou à la fin du XIXe siècle… Est-ce l’origine du Bob de la série ?

C’est une interprétation possible. J’ai tendance à ne pas dire explicitement ce qui est vrai ou pas. Je préfère vous laisser le plaisir d’interpréter cela vous-même. Si c’est de cette façon que vous comprenez cette information, alors je pense que c’est une idée tout à fait valide. Mais je ne dirai jamais si c’est juste ou pas. Je préfère vous laisser jouer avec cette idée.

Vous avez écrit de nombreux romans et scénarios, mais vous avez aussi produit et réalisé des documentaires, comme American Chronicles. Avez-vous utilisé cette expérience pour écrire ce livre, qui est censé être un véritable document ?

J’ai débuté dans le documentaire et j’ai toujours aimé ce format. L’idée de mélanger les faits réels et la fiction donne un résultat qui vaut plus que la somme de ses parties. Cela permet de mettre en évidence que la fiction ne se situe pas en dehors de la vie, mais qu’au contraire, c’est quelque chose qui est intiment mêlé à nos vies. C’était une idée tout à fait consciente de ma part en travaillant sur ce livre.

À la fin du livre, on découvre l’identité de « l’Archiviste », mais d’une certaine façon, ne seriez-vous pas le véritable archiviste de Twin Peaks ?

C’est bien vu ! (rires) Je suppose que si on considérait ça comme une méta-fiction et qu’on faisait un zoom arrière, derrière le personnage et derrière la ville, on me trouverait derrière mon ordinateur en train de tout inventer. Là aussi, c’est une interprétation légitime. J’ai moi-même joué avec cela, mentalement et émotionnellement, alors que je rédigeais le livre.

 

Twin Peaks a été l’une des premières séries télé à générer ce type de « méta-livres », avec Le Journal secret de Laura Palmer, par exemple. Depuis, beaucoup de séries ont fait de même. Comment avez-vous travaillé pour rendre ce livre différent ?

La plupart des livres basés sur des séries se limitent généralement au concept de la série telle qu’elle existe. Ce sont juste d’autres histoires dans la même veine. Je voulais transporter le lecteur en dehors de la série pour l&rsq [...]