Cette année encore, le programme était chargé pour Offscreen, à commencer par de nombreuses avant-premières dont certaines touchaient des films largement défendus par Mad Movies, de Évolution en ouverture à High-Rise en clôture en passant par Bone Tomahawk. Mais comme d’habitude, nous avions surtout été attirés à Bruxelles par des rétrospectives mirifiques le plus souvent présentées en copies 35mm, grâce aux projecteurs désormais vintage de la Cinémathèque Royale de Belgique et du Cinéma Nova. A tout saigneur, tout honneur : commençons donc avec Frank Henenlotter, venu là pour une intégrale de ses longs-métrages courant jusqu’au tout dernier, Chasing Banksy. L’auteur de Basket Case/ Frère de sang et Frankenhooker signe ici son premier opus non-horrifique, en s’inspirant de l’histoire réelle d’un jeune peintre (qui joue son propre rôle) ayant volé en pleine rue un pan de mur décoré par un grand nom du street-art. Pour autant, cette comédie ironique et légère fait preuve d’un solide sens du suspense (en appliquant les règles du film de casse à un butin d’un genre inédit) et aussi d’une grande acuité pour montrer que, sous les apparences, les fractures raciales sont encore à fleur de peau aux Etats-Unis.

Dans l’entretien paru dans notre numéro 295, nous avons aussi interrogé l’ami Frank sur son récent documentaire That’s Sexploitation !, montage quasi-hypnotique de tout ce que le porno-soft américain a pu compter de scènes croquignolettes de la fin du muet jusqu’à l’année 1970, et plus largement, sur son expérience de spectateur dans les salles de la 42^e Rue. Le festival organisait en effet une journée de causerie consacrée à la mythique artère new-yorkaise où s’alignaient jadis d’anciens théâtres crasseux, reconvertis en temples de la série Z en tout genre. La nuit précédente, un fabuleux triple-programme « 42nd Street Forever » nous avait donné la preuve par l’image, en explorant trois âges successifs du cinéma yankee le plus mal famé. Cet ahurissant carnage débutait avec le frénétique