
MÊME PAS PEUR 2019
Déjà, il y a le lieu. Saint-Philippe, ville serpentine posée, face à un sauvage océan, au pied du Piton de la fournaise, volcan en activité qui nous a d’ailleurs gratifiés d’une éruption aussi cinématographique que les images qui ornaient chaque jour l’écran du cinéma Henri Madoré. Forcément, un tel cadre enjoint à ouvrir encore plus grand ses chakras, du coup très disposés à accueillir le torrent de courts-métrages qui constitue l’essentiel de la programmation du festival. Plus d’une cinquantaine de productions venues d’un peu partout, dont le dénominateur commun pourrait être la volonté de proposer des expériences ne faisant jamais dans la demi-mesure. Bien sûr, au coeur d’une telle profusion se nichaient forcément quelques propositions pas forcément convaincantes, soit par leur maniérisme excessif (Belle à croquer d’Axel Courtière et sa plastique burtonienne à la sauce Jeunet), soit par leur abstraction factice (The12Project de Hadi Moussally, plus pub branchée que court-métrage), soit par leur lourdeur pachydermique (Frenchies et sa patine artificiellement lynchienne et son analyse lourdingue de la xénophobie trumpienne). Il a parfois fallu accepter de passer outre des paraboles pas très fraîches pour profiter d’ambiances joliment travaillées (le chinois Sports Day de Lin Tu avec son histoire de puberté en mode Ring), ou accepter d’abandonner une futile quête du sens pour se laisser imprégner d’images hypnotiques (le scorpion inquisiteur d’Ultraviolet de Marc Johnson).
VOYAGE VOYAGE
Bref, il fallait embrasser toutes les étapes du voyage pour mieux profiter d’escales mémorables. Le trip électro-fluo ultra maîtrisé de La Nuit je danse avec la mort de Vincent Gibaud, pas très éloigné des folies de Masaaki Mind Game Yuasa, ou l’anecdote funky de Make It Soul de Jean-Charles Mbotti Malolo, narrant la rencontre entre Solomon Burke et James Brown en 1965, célèbrent tous deux, via l’animation, le mouvement, le rythme et l [...]
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