FOURTH BLOOD - Rambo de Brian Tyler

Si Aliens Vs. Predator : Requiem était fort attendu, ce n’est rien en comparaison de l’impatience provoquée par l’annonce que Brian Tyler avait été choisi pour composer la musique du retour de Rambo, personnage sacralisé trois films durant par les mémorables partitions de Jerry Goldsmith. Le résultat, sans atteindre la puissance des originaux, fait preuve d’un rare équilibre : Tyler parvient à rendre hommage à son prédécesseur tout en répondant aux exigences très précises de son réalisateur (Stallone souhaitait que ce soit « primitif »), et ce sans jamais trahir la fureur atomisante de son style. Même on si on peut regretter que d’autres compositeurs a priori adéquats ne s’y soient pas attaqués (on pense à Joel McNeely, Bruce Broughton ou David Newman) et que Basil Poledouris, recrue idéale pour cette mission, n’ait plus été là pour s’en charger, Rambo version 2008 est un putain de score qui méritait bien qu’on s’y attarde en détail.

Tout d’abord, chapeau à Lionsgate qui, après avoir édité le très bon 3 : 10 To Yuma de Marco Beltrami (pas exactement le genre de cd qui explose les ventes), récidive avec un album de 76 minutes pour Rambo : sur le marché actuellement saturé de la B.O., c’est une prise de risque à saluer, d’autant que les deux titres sont proposés en téléchargement avant la sortie du cd (Rambo est dispo sur ITunes dès aujourd’hui et le sera en magasin le 05 février). Aucun doute là-dessus, le produit s’adresse donc aux collectionneurs, et va donc jusqu’à inclure des morceaux purement fonctionnels qui n’intéressent que les fans hardcore (souvent capables de localiser trois secondes géniales au sein de huit minutes anecdotiques, et de faire un scandale planétaire sur le net si elles ne sont pas sur l’album).

On démarre donc, fébrile (doux euphémisme), avec Rambo Theme, qui s’éveille, déjà d’attaque, en évoquant celui de Timeline, avant que ne surgissent comme d’une tombe d’Arlington les trompettes funèbres de Jerry Goldsmith et une reprise (guitare incluse) de l’ouverture de First Blood, suivie par le thème créé par Tyler pour le film : celui-ci, qui rappelle avec émotion Farewell To The King de Poledouris (et par extension l’un de ceux de Last Of The Dogmen de David Arnold), précède l’apparition d’un rythme gentiment martial au lointain background choral, avant que les trompettes ne viennent fermer cette éloquente entrée en matière. No Rules of Engagment retrouve la hargne décomplexée de Timeline en y ajoutant brièvement des riffs électriques, et marque la première apparition du motif d’action du score, destiné à remplacer celui créé par Goldsmith en son temps, qui n’est d’ailleurs cité qu’à la fin du morceau lors d’une brève relecture de Betrayed de Rambo : First Blood Part II, à l’occasion de la seule scène du film qui puisse rappeler celui de Cosmatos. D’un point de vue narratif, c’est logique, mais musicalement, il est tout de même regrettable que ce motif, littéralement propulsif (et jouissif) chez Goldsmith, ne soit qu’effleuré. Conscription et The Rescue sont d’ailleurs emblématiques de l’approche voulue par Stallone : pas de thème (si ce n’est une vague esquisse du motif d’action), mais une avalanche de percussions tribales souvent boostées par un orchestre colérique. Aftermath s’oriente par contre vers le lyrisme avec le nouveau thème de Tyler : on pense à Beyond Rangoon de Hans Zimmer (qui avait déjà influencé Partition chez Tyler), tandis que Searching For Missionaries évoque The Trek de Farewell To The King, nonobstant son étonnante déflagration d’action finale à la Predator. Après Hunting Mercenaries, dont le rythme martial accéléré sonne un peu trop musique de trailer, Crossing Into Burma révèle un temp-track astucieux, avec de nets échos du sound design de The Texas Chainsaw Massacre et des crescendos pulsatifs de Batman Begins, que l’on retrouvera encore plus accentués dans When You Are Pushed : l’usage de ces deux titres résume parfaitement le propos du film. Ils sont suivis par un rapide motif victorieux et un rappel des Rambo de Goldsmith. Le très beauThe Village est introduit par des cordes qui sonnent furieusement Poledouris, en toute logique puisqu’il précède le retour du thème de Tyler. Après Rambo Returns et The Call To War (l’un ultra-tribal, l’autre ultra-Goldsmith, et tous deux très underscore haut de gamme), Atrocities s’emballe dans une rythmique certes asiatique mais très marquée par les Bourne de John Powell, qui ont décidemment révolutionné la B.O. hollywoodienne. Fonctionnel, cela dit, tout comme Prison Camp et son gong fantômatique. Attack On The Village s’offre une vocalise élégiaque à la Children Of Dune sur une reprise du thème de Tyler, tandis que Rambo Takes Charge fait monter la tension qui explose dans le très agressif Compound, formidable passage d’ « action narrative » porté par un jeu de percussions incroyable secondé par le moteur orchestral. Battle Adagio met encore plus en lumière les influences de Dune, blotties au sein de reprises pleines d’émotion du thème et du motif créés par Tyler, celle des fameuses trompettes du regretté Jerry n’étant pas pour rien dans l’intensité du morceau. Ce sont encore elles qui ouvrent le Main Title (bizarrement relégué en fin de cd, mais il ne respecte en rien la chronologie du film), ou l’intro de It’s A Long Road se voit réactualisée par une version sans guitare mais portée par une chouette rythmique à la Backdraft. Pas question de ça dans le End Title, ou le thème de Goldsmith est joué dans sa version intégrale avec une ferveur qui dépasserait presque celle de l’original, un peu comme si le jeune et fougueux Brian Tyler remerciait son illustre aîné, qui peut être fier de son disciple. Etant donné le formatage actuel de la musique de film à Hollywood, et même s’il en est parfois victime (le temp-track, les réflexes « à la Zimmer », le manque de développement thématico-textural), le score de ce quatrième Rambo (doté par ailleurs d’une technique d’enfer), en plus de coller aux images comme une sangsue, est une vraie réussite, la plus marquante qu’ait accompli Tyler depuis son génial Timeline (film sur lequel, rappelons-le, il remplaça Goldsmith au pied levé). Et s’il n’y avait pas lieu de le comparer à ceux du grand Jerry, tout le monde dirait sans nul doute que c’est atomique. Quoiqu’il en soit, les scores d’action belliqueuse aussi hargneux sont trop rares pour ne pas s’en gaver, a fortiori quand ils sont aussi bien troussés!

• Vos Réactions
• Réaction de edern
• le 25/01/2008 à 10h01
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• CITATION(Lurdo @ 23 1 2008 - 18:29) (source)
  Bah, disons que comme c'est un des principaux sujets de discorde sur cette béo, j'ai juste cherché un peu ici ou là, et en se basant sur les diverses listes établies par les béophiles, on arrive à trouver un ordre satisfaisant...
  (M'enfin c'est un peu chacun sa sauce, en fonction... perso, j'ai pas vu le film, donc pour remettre dans l'ordre, je vais avoir du mal)
  (sinon, il semblait avoir vu un tracklisitng chronologique sur traxzone, aussi, mais le site est down quand je tape ces lignes, donc je peux pas vérifier)
  
  Cool !! Merci Lurdo
  Sur TraxZone j'ai rien vu, mais j'ai peut-être mal cherché.
  
  EDIT=Enfin écoute ce Rambo par Brian Tyler, et c'est déjà vachement plus audible sur la longueur qu'Avp:R quand même. Mais bon, le fait d'avoir vu (et aimé) le film aide aussi j'imagine. Heureusement quand même que Tyler a utilisé le matériel de Goldsmith, sinon le tout aurait quand même manqué d'envergure. Le thème que Tyler a troussé me fait parfoi bizarrement penser àdu MV à certains moment, où il prend des accents à la The Rock... ça fait un petit clash stylistique avec les thèmes de Papy Jerry, mais bon ça passe quand même avec tout le bruit que Tyler sait faire
  Je pige toujours pas sa manière de séquencer ses albums, avec le combat final en piste 2 ! Piste aagréable d'ailleurs qui conclut avec cette fois une citation de la version du thème de Rambo issue de Rambo: First Blood Part II.
• Réaction de darklinux
• le 24/01/2008 à 11h22
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• Moi qui suis un grand fan de Goldsmith , pour faire aussi bien que First Blood ....mmm
  
• Réaction de Lurdo
• le 23/01/2008 à 18h29
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• CITATION(edern @ 23 1 2008 - 11:41) (source)
  Au fait, au sujet de l'ordre des pistes d'AvPR... tu as fait le boulot tout seul où tu as trouvé l'astuce quelque part? Parce que le séquençage est mon principal grief au sujet du cd...
  
  
  Bah, disons que comme c'est un des principaux sujets de discorde sur cette béo, j'ai juste cherché un peu ici ou là, et en se basant sur les diverses listes établies par les béophiles, on arrive à trouver un ordre satisfaisant...
  
  (M'enfin c'est un peu chacun sa sauce, en fonction... perso, j'ai pas vu le film, donc pour remettre dans l'ordre, je vais avoir du mal)
  
  (sinon, il semblait avoir vu un tracklisitng chronologique sur traxzone, aussi, mais le site est down quand je tape ces lignes, donc je peux pas vérifier)
• Réaction de edern
• le 23/01/2008 à 11h41
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• CITATION(Lurdo @ 23 1 2008 - 03:21) (source)
  D'un autre côté, le bonhomme enchaîne beaucoup (trop) de scores chaque année, et on ne lui laisse pas forcément l'occasion à chaque fois de faire dans l'original...
  
  D'autant qu'il n'a pas encore la carrure et le poids nécessaire pour qu'on lui laisse le champ libre sur toutes ses prods.
  
  Donc moi j'aime bien le bonhomme, et sa musique (même si effectivement ses cds récents sont pas super agréables à écouter, car vachement bordéliques) reste toujours un plaisir à écouter.
  
  (oui, une fois les pistes remises dans l'ordre, AVPR s'écoute sans problème)
  
  Et puis de toute façon, il est jeune le Tyler... que ce soit Goldsmith, Poledouris ou Williams, il leur a fallu plus d'une bonne décennie (minimum) pour imposer leur son et leur style, et pour sortir leurs premières partoches anthologiques. Le tout à une époque où l'industrie était bien différente, et moins prône à une industrialistion RemoteVenturesque de la bo de film.
  
  Au mieux, Tyler évoluera comme eux (d'autant qu'il a déjà pondu quelques partoches sympathiques), au pire, il finira comme Horner, à se recycler ad vitam aeternam. Et ça n'empêchera pas une partie des béophiles de crier à l'arnaque (comme c'est déjà le cas) et une autre de le vouer au Panthéon des compositeurs...
  
  Tout ce que je sais, c'est que lorsqu'il a le champ libre, généralement, le Tyler nous produit des béos excellentes.
  
  (et bon papier, Wyatt)
  
  Huhu, vi, j'ai voulu aussi faire une tirade sur le Remote-contrôle des musiques d'aujourd'hui, mais ça aurait été plus maladroit.
  Au fait, au sujet de l'ordre des pistes d'AvPR... tu as fait le boulot tout seul où tu as trouvé l'astuce quelque part? Parce que le séquençage est mon principal grief au sujet du cd...
• Réaction de Lurdo
• le 23/01/2008 à 03h21
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• D'un autre côté, le bonhomme enchaîne beaucoup (trop) de scores chaque année, et on ne lui laisse pas forcément l'occasion à chaque fois de faire dans l'original...
  
  D'autant qu'il n'a pas encore la carrure et le poids nécessaire pour qu'on lui laisse le champ libre sur toutes ses prods.
  
  Donc moi j'aime bien le bonhomme, et sa musique (même si effectivement ses cds récents sont pas super agréables à écouter, car vachement bordéliques) reste toujours un plaisir à écouter.
  
  (oui, une fois les pistes remises dans l'ordre, AVPR s'écoute sans problème)
  
  Et puis de toute façon, il est jeune le Tyler... que ce soit Goldsmith, Poledouris ou Williams, il leur a fallu plus d'une bonne décennie (minimum) pour imposer leur son et leur style, et pour sortir leurs premières partoches anthologiques. Le tout à une époque où l'industrie était bien différente, et moins prône à une industrialistion RemoteVenturesque de la bo de film.
  
  Au mieux, Tyler évoluera comme eux (d'autant qu'il a déjà pondu quelques partoches sympathiques), au pire, il finira comme Horner, à se recycler ad vitam aeternam. Et ça n'empêchera pas une partie des béophiles de crier à l'arnaque (comme c'est déjà le cas) et une autre de le vouer au Panthéon des compositeurs...
  
  Tout ce que je sais, c'est que lorsqu'il a le champ libre, généralement, le Tyler nous produit des béos excellentes.
  
  
  
  (et bon papier, Wyatt)
• Réaction de edern
• le 22/01/2008 à 22h28
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• Ouaip je rejoins l'avis l'attaquant à la dynamo, les cd de Tyler sont très souvent mal troussés, et même si sa musique est sympa, elle devient souvent difficilement appréciable sur cd. AvPR est quand même pas très agréable à écouter... Et apparemment c'est encore le bordel sur le cd de Rambo... Cela dit, avec les thèmes immortels de Goldsmith, ça va peut-être certainement donner plus de consistence au tout (mais quand même, j'aurais préféré voir un type dans le style de Chris Lennertz sur ce projet).
• Réaction de dynamo attack
• le 22/01/2008 à 19h04
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• Les scores de tyler marche trés bien dans les films,mais sur cd sa zike ne tien vraiment pas la route,aprés peu d'années le mec à déja un mal fou à se renouveler et sa zike lasse trés vite en écoute pure(avpr faut sle tapé le cd putain!).
  
  Aprés l'écoute de tous c cd et son rambo plutot sympa mais absolument sans surprise(heureusement qu'il ya les themes de goldsmith!),j'ai décidé de faire définitivement une croix sur l'achat de c scores;faut dire qu' il à quand meme réussi à faire des scores super moyen pour 2 grosses franchises,tyler est un bon faiseur mais aussi un peu tacheron sur les bords.