SPACE-OPERA MEDIEVAL - Stargate : The Ark of Truth de Joel Goldsmith

Fils aîné du grand Jerry, avec qui il n’a pourtant que rarement travaillé (Runaway, Best Shot, Star Trek : First Contact), Joel Goldsmith est un peu l’équivalent de Richard Band, qui lui mit d’ailleurs le pied à l’étrier sur Laserblast : un musicien plus artisan qu’artiste, mais capable d’éclairs de génie qui laissent entrevoir un talent qui aurait pu faire de lui un grand compositeur hollywoodien. Mais que ce soit avec Moon 44 ou Kull the Conqueror (les seuls films vaguement ambitieux auxquels il ait participé), le succès n’a jamais été au rendez-vous. Sauf à la télévision, ou Joel s’installe confortablement, boostant le revival des Incorruptibles et signant un score mémorable pour le peplum Helen of Troy ou, comme pour Kull, les orchestrations servent efficacement le propos : elles sont signées Nicholas Dodd, fidèle collaborateur de David Arnold avec qui il a plus ou moins co-composé Stargate. Et c’est d’ailleurs la série tirée du film de Roland Emmerich (qui, rappelons-le, réalisa Moon 44) qui va porter chance à Joel, puisqu’il est chargé d’en écrire la musique (même s’il cède la place, l’espace de quelques épisodes, à Kevin Kiner ou à… Richard Band). S’inspirant des thèmes créés par Arnold, il définit le style musical du show jusqu’à se l’approprier totalement. Budget oblige, les synthés sont prédominants, mais il parvient à leur donner un son quasi-orchestral qu’il assaisonne ponctuellement de couleurs ethniques, le tout porté par un vrai don pour la mélodie et un goût très prononcé pour les fortes rythmiques (Bear McCreary tentera vainement de reproduire la chose pour Battlestar Galactica). Alors, forcément, dès qu’il peut s’offrir du symphonique sur un tel projet, Joel se lâche, comme l’attesta Stargate : Atlantis.

Premier DTV associé à la série, The Ark of Truth est un peu l’accomplissement de tout ce parcours : la musique a beau avoir été composée pour un produit destiné au petit écran, elle se situe cent coudées au-dessus de celles des blockbusters squattés par la team Remote Control (le summum ayant été récemment atteint avec l’inaudible Iron Man). Jamais, sans doute, Goldsmith n’a été plus proche de la magnifique partition d’Arnold pour le film d’Emmerich, et si l’on en croit l’ardente reprise de son thème en ouverture et la présence massive des chœurs tout au long du CD, c’était l’objectif fixé. Il n’est guère fréquent que le terme « épique » puisse s’appliquer à un score écrit pour la télé, mais c’est ici le cas. Dès lors, on ne sera pas surpris d’apprendre que la chose évoque parfois The Lord of the Rings ou First Knight : envolées majestueuses, douceur des harmonies, cuivres puissants et percussions solides, c’est exactement le genre de score symphonique qui fait cruellement défaut de nos jours (les rares passages pour synthés sont très réussis, qu’ils créent une atmosphère féérique ou féroce), et on saluera la prise de son impeccable du Northwest Sinfonia. Ce CD est édité par le compositeur sur son propre label à 1000 exemplaires (Helen of Troy suivra) : n’attendez pas pour vous procurer ce space-opera aux accents médiévaux qui est sans nul doute la meilleure B.O. sortie depuis Beowulf.

• Vos Réactions
• Réaction de Lord-Of-Babylon
• le 13/05/2008 à 22h59
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• han mortel elle à l'air sympa cette béo
  
  (quoi la série ? qu'est ce que j'en ai à faire sérieux ?)
• Réaction de Lurdo
• le 13/05/2008 à 18h39
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• Il est très sympathique, le fiston Goldsmith, en effet.
  
  Le thème d'Atlantis est déjà très bon, la béo de Kull et celle d'Helen of Troy étaient réussies, et j'aime bien aussi son Diamonds, qui a un thème principal très joli.
• Réaction de edern
• le 13/05/2008 à 16h58
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• Ah ben ce papier fait grave envie quand même !!
  J'espère que via son label il pourrait sortir ses musiques pour The New Untouchables, que je trouve extra, et son Helen Of Troy.
  Au fait, Goldsmith senior et junior ont aussi travaillé ensemble sur un téléfilm, "Brotherhood of the Gun", il me semble. Le thème principal est d'ailleurs très sympathique.