GÉNÉRATION STAR WARS - Mikael Carlsson pour MovieScore Media

Venons-en à ton label, MovieScore Media…
En 2005, après deux ans passés à me dire qu’il fallait que vive de ma passion, j’ai démissionné de mon poste de journaliste. MovieScore Media a été lancé en tant que plate-forme de mon nouveau travail, qui inclut non seulement le label mais aussi des activités en tant que consultant et compositeur. J’ai écrit pour la télévision Suédoise, de la musique chorale... Mais c’est sur le label que je me concentre, parce qu’à mon avis les meilleurs scores actuels sombrent dans l’oubli uniquement parce que les films qu’ils illustrent ne sont pas assez prestigieux pour intéresser les autres labels de B.O.. Mon objectif, c’est la qualité. Rien à foutre que ce ne soit pas la musique d’un gros film et que le compositeur soit un inconnu.

Ou as-tu trouvé l’argent pour un tel projet ?
En prenant des précautions ! J’ai commencé par proposer les scores uniquement en téléchargement. Ca réduit le marché, mais ça réduit aussi considérablement les frais. Après un an et environ vingt titres au catalogue, j’avais acquis une certaine réputation et je suis passé au CD. Beaucoup de collectionneurs ne jurent que par ça. Ils veulent posséder l’objet, le toucher, le sentir. Ca m’a donc permis de toucher un plus large public. Et ça fonctionne : George & The Dragon et Treasured Island sont déjà épuisés.

Comment choisis-tu les titres que tu vas sortir ?
C’est un processus très méticuleux. Je consacre énormément de temps à me renseigner sur tous les films qui sortent, que ce soit au cinéma, en DVD ou à la télévision. J’écoute aussi tout ce qui m’est envoyé. Ensuite, je dois me battre pour obtenir les droits de ce qui m’intéresse : il m’a fallu huit mois pour acquérir ceux de Joshua, mais ça en valait la peine. Pour ce qui est de mes choix, ils tiennent forcément à mes goûts personnels, mais en général j’apprécie les compositeurs qui savent vraiment écrire. La plupart de ceux avec qui j’ai travaillé composent également du classique, et à mon sens les meilleurs sont ceux qui œuvrent dans ces deux univers, la musique de film et la musique de concert.

Y a-t-il des compositeurs dont tu as sorti les scores sur ton label et que tu aimerais « sécuriser », garder pour toi en somme ? Je pense notamment à Andrew Lockington (Skinwalkers)…
Ca ne fonctionne pas comme ça. Certains d’entre eux vont travailler sur de plus gros projets, et ni eux ni moi ne décidons si notre collaboration va se poursuivre. Andrew a récemment terminé le score de Journey 3-D, une production New Line. J’adorerais le sortir, mais d’une part le studio a son propre label, et d’autre part, d’autres labels plus prestigieux que le mien ne vont pas manquer de s’y intéresser. Pas grave : je suis fier d’être celui qui a peut-être découvert les grands compositeurs de demain !

Des indices sur les prochaines sorties de MovieScore Media ?
Outre Trigger Man, couplé avec The Roost et signés Jeff Grace, nous allons éditer The Dark Hour et The Abandoned, deux musiques de Alfons Conde, un compositeur Espagnol très prometteur. Ensuite, il y aura le score d’un téléfilm de cape et d’épée signé par quelqu’un qui a souvent orchestré pour Craig Armstrong…

Ce ne serait pas D’Artagnan et les trois mousquetaires de Matt Dunkley, par hasard ? J’ai vu le film l’autre jour et la musique mériterait un CD…
C’est tout à fait ça !

• Vos Réactions
• Aucune réaction pour le moment...