L'Araignée prend la mouche - Interview de Christopher Young

« Quelque chose d'étrange s'est passé sur Spider-Man 2, et je ne peux toujours pas l'expliquer. Quelque fût le morceau placé dans la piste temporaire, Sam Raimi voulait que j'en écrive une copie carbone. C'était extrêmement frustrant et j'ai fini par m'éloigner du projet. » Désabusé, Danny Elfman nous expliquait ainsi il y a quelque mois sa désertion de la trilogie Spider-Man. Le grand Christopher Young (Hellraiser II et La Mouche 2, chefs-d’œuvre !) le remplacera à la volée, héritant ironiquement via le troisième opus du score le plus complexe et le plus exigeant de la saga. Un défi sur lequel le maestro revient aujourd’hui avec humilité, à la veille de la sortie DVD du monstre de Raimi…

Vous avez écrit quelques morceaux additionnels pour Spider-Man 2...

C’est vrai, j’ai travaillé sur deux scènes majeures, d’une part l’expérience ratée du Docteur Octopus (Sam Raimi avait inclus le thème principal d’Hellraiser II dans sa musique temporaire, et m’a demandé de refaire à peu près la même chose), d’autre part le combat entre Spider-Man et Doc Ock sur le toit du métro. Sam m’a fait venir sur le projet à la toute dernière minute. J’ai toujours été un fan de son oeuvre, dès l’instant où j’ai vu Evil Dead. Je rêvais de collaborer avec lui, et ça a pris du temps : il a fallu que Danny Elfman ne soit pas disponible sur Intuitions pour que nous entrions enfin en contact. Bob Murawski, son monteur, adorait ce que je faisais et avait tout bêtement utilisé mes musiques dans son “temp”. Mon style a séduit Sam. Après la réussite d’Intuitions, j’ai travaillé sur Spider-Man 2 puis sur The Grudge et sa suite (avec Sam en tant que producteur), et j’ai enfin hérité du score intégral de Spider-Man 3.

Le générique d’ouverture de Spider-Man 3 n’inclut qu’un bref segment du thème de Elfman, le reste se concentrant sur vos propres motifs. Vouliez-vous couper court à toute comparaison ?

Le générique est un peu devenu le reflet du score. En signant sur Spider-Man 3, je ne devais à l’origine écrire aucune nouvelle mélodie. J’étais censé adapter le thème de Danny, en plus de certains motifs que Sam jugerait opportun d’utiliser. A la base, les thèmes des nouveaux méchants devaient être composés par Danny. Et puis ça a changé. J’ai dû créer moi-même un grand nombre de nouveaux leitmotivs : Sandman, Venom, le Spider-Man noir... Même des anciens personnages se sont vus attribués de nouveaux motifs, notamment Peter et Oncle Ben. Au final, mon score est bien plus riche que ce que j’envisageais au départ.

Tout cela représente un travail titanesque. Quel fut en fin de compte votre tâche la plus difficile sur ce film ?

Finir d’écrire toute cette musique à temps ! Il y a une tonne de musique dans ce film, sans compter les réécritures, les révisions... Le copiste m’a dit qu’on avait pas moins de 190 minutes de partitions. Beaucoup de ces morceaux ont été laissés de côté, bien sûr, mais il y avait tellement de pistes différentes... Ca a été d’autant plus difficile qu’il m’a fallu trouver un moyen de rester fidèle à moi-même tout en utilisant un langage musical développé par quelqu’un d’autre. Le challenge était le même que pour John Ottman et Don Davis sur Superman Returns et Jurassic Park 3 : la musique essentielle était déjà là, le vocabulaire et les sonorités étaient déjà définis. J’ai dû analyser la démarche de Danny sur les deux premiers films, son approche thématique. Il fallait que mon style et mes obsessions en tant que compositeur s’intègrent avec fluidité dans le score, et que les nouvelles musiques semblent issues d’un univers qui ne soit pas contraire à celui d’Elfman. De nombreuses intrigues devaient partir de ses thèmes pour arriver aux miens. Au final, je pense que cela fonctionne plutôt bien, et c’est sans aucun doute ce que j’ai réalisé de plus difficle dans toute ma carrière.

Le thème du costume noir renvoie directement à Bernard Herrmann...

Ce thème a clairement un aspect “old school”. Mais le plus important, c’est qu’il reste dans la tête. Il n’y a rien de très original dans cette mélodie, mais elle vous saisit immédiatement. Elle m’est venue très vite en fait ; c’était l’un de ces moments où un thème me vient automatiquement à la vision d’un film, et je refuse de le poser trop rapidement sur le papier. Parce que généralement, quand ça arrive, il finit par ne pas être utilisé ! Je l’ai quand même joué à Sam et il l’a apprécié, donc...

Qui a eu l’idée brillante d’un morceau jazzy pour le second affrontement entre Peter et Harry ?

C’était l’idée de Sam et Bob Murawski. Pour leur “temp”, ils avaient utilisé une sorte d’improvisation acid jazz, avec un saxophone et des percussions. C’était trop extrême et le studio n’a pas suivi. Ils avaient très peur que j’écrive quelque chose de similaire, j’ai donc repris la structure rythmique du morceau et l’ai mêlée à un thème orchestral. Il n’empêche, la sonorité de cette scène reste très singulière au sein du score !

• Vos Réactions
• Réaction de edern
• le 25/10/2007 à 10h38
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• CITATION(Alexandre Poncet @ 24 10 2007 - 11:57) (source)
  L'entretien a été enregistré alors que Chris Young sortait d'un meeting avec les pontes de Sony, concernant justement l'éventualité d'un CD. Vu les mois qui se sont écoulés depuis, on dirait bien qu'il n'a pas eu gain de cause...
  
  Ok, merci pour cette précision
  Et effectivement Colonel, le score sortira peut-être un jour futur. Y a pas de raison, mais il suffira juste d'être patient
• Réaction de Colonel
• le 24/10/2007 à 23h20
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  Ca peut toujours sortir plus tard, comme le score de Transformers de Jablonsky qui sort enfin aux States, des mois après le sempiternel CD de chansons. Donc surveillez les sites spécialisés ! Beaucoup de talent notre ami Christopher Young; tout récemment j'ai adoré The Grudge et L'exorciste d'Emily Rose. Le fanzine Leitmotiv avait pondu un excellent dossier sur notre homme dans leur opus 18 (je crois qu'il et encore disponible (à vérifier sur http://perso.orange.fr/thegoldenage/leitmotiv/index.html ).
  
  Quant à Dany Elfman, ma BO préférée de lui est de loin Dolores Claiborne. Intense, tragique et beau...
• Réaction de Alexandre Poncet
• le 24/10/2007 à 11h57
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• CITATION(edern @ 23 10 2007 - 18:01) (source)
  Dommage que l'ITW n'ait pas été abordé le fait que sa partition ne soit pas disponible en cd...
  
  
  L'entretien a été enregistré alors que Chris Young sortait d'un meeting avec les pontes de Sony, concernant justement l'éventualité d'un CD. Vu les mois qui se sont écoulés depuis, on dirait bien qu'il n'a pas eu gain de cause...
• Réaction de edern
• le 23/10/2007 à 18h01
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• Cool, merci pour cette interview de Chris Young!
  Son travail sur Spider-Man 3 a dû être très dur, en plus de succéder à Elfman, il a sûrement dû suer pour gérer les différentes demandes des producteurs (Deborah Lurie et John Debney sont crédités pour des musiques additionnelles durant le générique de fin).
  Il avait fait un boulot vraiment extra aussi pour Ghost Rider...
  A noter qu'il fait un ptit caméo dans le troisième volet de Spider-Man, il est à côté du piano quand MJ arrive en pleine audition d'une remplaçante
  
  Dommage que l'ITW n'ait pas été abordé le fait que sa partition ne soit pas disponible en cd...
  Mais bien vu pour le morceau de baston jazzy entre Peter & Harry, beaucoup de béophiles avaient été intrigués par ce morceau.