Un flic de Los Angeles, qui survit tant bien que mal après la mort de sa femme, se voit impliqué dans l'exécution d'un collègue officier. Il est contraint d'aller à l'encontre de la culture policière dans laquelle il a baigné durant toute sa carrière afin de trouver les véritables coupables.

La BA donne mal à la tête mais le casting donne envie (Hugh Laurie!).

Ca vaut quoi Bad Times (précédente réalisation du monsieur si j'ai bien compris) ?

Entre Ellroy et la police de LA, c'est une longue et tortueuse « histoire d'amour ». Après un Dark blue pas assez convaincant, l'auteur du Dahlia noir ne démord pas et revient avec un scénario directement imaginé pour le grand écran. Ca s'appelle Street kings (Au bout de la nuit en français) et c'est un p... de bon film !

Un polar hard boiled qui n'est pas près de réconcilier Ellroy et ses « potes » en bleu. Tous pourris serait-on tenté de s'écrier à la vue de cette descente aux enfers de Tom Ludlow (Keanu Reeves, puissant) chargé des sales besognes pour faire « respecter » la loi au sein d'une section spéciale dirigée par le charismatique et influent capitaine Jack Wander (Forest Withaker, énorme) et qui va se retrouver suspecté de la mort d'un de ses collègues. A la barre du projet, David Ayer qui s'y connaît pour parler des corruptions policières, puisque déjà auteur du scénario de Training day et Dark blue et passé à la réal avec un sujet du même acabit (Bad times). Un cinéaste totalement habité par le matériau qu'il exploite ici, à l'image d'une séquence d'ouverture brutale délimitant parfaitement l'univers violent et sans concession dans lequel évolue Tom et ses « amis ».

Noir, c'est noir, et on n'est pas là pour rigoler dans les rues de Street kings, ce sera donc la devise d'un récit tendu qui a l'immense intelligence de fonctionner sur deux niveaux (ça marche aussi bien si on est ou non en avance sur l'enquête menée par Keanu Reeves). Totalement habité par son rôle (l'a-t-on déjà vu aussi bon ?), l'ex-Neo trimballe ses failles et son désir de vengeance avec un jusqu'au boutisme plus d'une fois tétanisant. Semant la mort partout où il passe, il arpente les rues de LA, obsédé par une quête de vérité qui risque de le mener à sa perte. Qu'importe, comme tout bon « héros » imaginé par Ellroy, la rédemption se paye forcement dans un bain de sang. Et Street kings ne déroge pas à la règle. Bien au contraire.

Désabusé, flirtant avec un nihilisme troublant, le film de Ayer, magnifiquement cadré et photographié, est une vraie révélation : Ellroy n'est pas qu'un écrivain de génie, c'est aussi un formidable scénariste.

Bon bé si y'a personne pour en dire du bien, je trace ma route et vais préférer pour ma commande les errements de tueurs à gages égarés ds Bruges . Rien à voir avec du Ellroy mais paraît que c'est ..golo !

Au vu de la BA j'ai l'impression que le film s'inspire beaucoup des films et de la mise en scène de James Gray mais en beaucoup moins bien ...

L'intrigue, au lieu de se dénouer progressivement, s'emmêle à chaque tour de roue. Toute cette opacité fait la beauté du film.

A mais non malheureux, c' est d' apres une histoire du Dog qu' il a développé pour le cinéma (developper c' est un grand mot vu que lorsqu' il s' est barré il n' avait écrit qu' un pitch embrayonnaire) et qui a été ensuite réecrit par Avner (entre autre?).
Le Dog avait "pitcher" Dark Blue aussi.

Quand on voit la valse des réalisateurs sur ce projet (David Fincher, Oliver Stone, Spike Lee), il y a de quoi s'en mordre les doigts.

Bon petit polar sympa sans être mémorable.

Pas vraiment, Gray est un réal' new-yorkais (east coast en tout cas) dans la lignée de Ferrara (en moins ouvertement chrétien)